《第一折》原文和赏析 - 元曲精品 - 可可诗词网博鱼体育-博鱼体育官方网站-最新网址

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　　(冲末扮燕大、搽旦扮王腊梅、外扮燕二同上) (燕大诗云) 耕牛无宿料,仓鼠有余粮;万事分已定,浮生空自忙。小可汴梁人氏,唤做燕和。嫡亲的三口儿家属:浑家王腊梅,元不是我自小里的儿女夫妻,他是我后娶的;兄弟是燕顺,生的须发蓬松,只因性子粗糙,众人起他一个混名,叫做卷毛虎。不知我这兄弟为着那一件来,遍生两个眼里见不的我那嫂嫂。(燕二云)怎么我见不的那? (搽旦云)燕大,你这兄弟见我便是骂。我便歹杀者波,也是你哥哥的浑家,怎么这等轻薄! (燕二云)哥哥,俺是甚等样人家,着他辱门败户?顶着屎头巾走,你还不知道。(燕大云)兄弟也,我怎生顶着屎头巾走? (搽旦云)你哥哥更是鏖糟头。(燕二云)你道我打不的你么? (搽旦云)燕大,你看你兄弟打我哩! (燕大云)兄弟也,你休打你嫂嫂,你打我波。(燕二云)罢罢罢,俺一搭里也难住,则今日辞别了哥哥,我离了家中,冻死饿死,再也不上你门来了。嫂嫂,好生侍奉哥哥,俺哥哥若有些好歹,我不道的轻饶素放了你也。(搽旦云)你要去自去,你哥哥才三岁儿哩! (燕二云)我出的这门来,燕顺也离了家中,可也耳根清净。则今日街市上投托几个相识朋友,走一遭去来。(下) (燕大云)我兄弟搬出去了,大嫂,你心中可快活了也? (搽旦云)燕大,你如今却要怎的? (燕大云)大嫂,明日是三月三清明节令,多将着些钱钞,咱要同乐院吃酒去来。(诗云)春天日正长,烂熳百花香;同乐院里吃酒去也,等人称赞我家里有这好娇娘。(搽旦云)燕大去了也。我虽然嫁了这燕大,私下里和这杨衙内有些不伶俐的勾当。我着人寻他去了,这早晚怎生还不见来?且磕些瓜子儿,等着他者。(净扮杨衙内上,诗云)花花太岁我为最,浪子丧门世无对;满城百姓尽闻名,唤做有权有势杨衙内。自家杨衙内的便是。我和这燕大的浑家王腊梅,有些不伶俐的勾当,争奈俺两个则是不能勾称心。如今他使人来寻我,不知有甚的说话,须索走一遭去。此间正是,不好便过去,我则在门首幺喝,他里头自有人出来。下次小的每,将那马与我拴的远着。(搽旦见科,云)这是衙内的声气,他来了也,待我唤他。衙内,你进屋里来! (杨衙内云)家里没人么? (搽旦云)没人在家,你进来。(杨衙内入门科,云)姐姐,想杀我也,你唤我来,有甚么勾当? (搽旦云)我虽然嫁了燕大,我真心儿只在你身上。明日是清明三月三,俺两口儿烧香去,在同乐院里吃酒。我在那里等,你疾些儿去,早些儿来。(杨衙内云) 你明日和燕大在同乐院吃酒去,你先去便等我,我先去便等你,只不要哄我。(同下) (丑扮店小二上,诗云) 百般买卖都会做,及至做酒做了醋;算来福气不如人,只是守着本分做豆腐。自家店小二的便是。俺这店里下着个瞎大汉,欠下房宿饭钱,一些没有,被大主人家怪我。今日唤他出来,我自有个处置。兀那没眼的大汉,店门首有你个乡亲唤你哩。(正末上云) 哥哥,你唤我做甚么那? (店小二云) 门口有你个亲眷寻哩。(正末云) 哥也,我那里得那亲眷来?你休斗我耍。(店小二云) 兀的不在店门首? (做推科,云) 你出去,我关上这门,冻杀饿杀,不干我事。(下) (正末云) 好大雪也!哥哥开门波,再住一夜儿去。真个不开门那?这里也无人。自家燕青的便是。自从坏了我这双眼,下的山来到这店肆里安下,房宿饭钱都少下他的,那小二哥被大主人家埋怨,今日把我赶将出来。便好道: 男儿不得便,刺头泥里陷。拚的长街市上盘街儿叫化去咱。(唱)

　　[六国朝]我不向梁山泊里东路,我则拖的你去开封府的南衙,你做甚么眼睁睁当翻了人? (带云)儿,我与你去来! (唱)我把手摩挲揪住马。(杨衙内云)放手!这厮好大胆也,敢如此无礼!(正末唱)又不是官街窄,怎故意的把人欺压?你有甚娘忙公事?莫不去云阳将赴法?我一只手把铜环来紧掿,那厮多应是两只脚把宝镫来牢蹅。(杨衙内云)我打这厮。(做打科) (正末唱)哎哟!那厮雨点也似马鞭子丢,不倈偏不的我风团般着这拄杖打?

　　(杨衙内云)这厮手脚倒也来的。我与他缠什么,我自寻那王腊梅姐姐去。走走走! (下) (燕二冲上云)弟兄每少罪,改日还席也。(正末揪住燕二科,云)好呵!清平世界,浪荡乾坤,你怎么当街里打人? (燕二云)呸!你看我那命波!兀那君子,我是个步行的人,打你的是个骑马的。(正末云)哥也,我须无眼那。(燕二云)住住住!君子,你这眼是从小里坏了的,可是半路里坏了的? (正末云)哥也,我这眼是半路里气坏了的。(燕二云)君子也,你倒有缘,我善会神针法灸,我医好你这眼,你意下如何? (正末云)若得如此,我感恩非浅。(燕二云)你跟的我铺儿里来。(做行科,云)这里便是。我开开这门,君子请稳便。等你这血气定了时,我与你下针咱。(正末唱)

　　(云) 是谁医好我这眼来? (燕二云) 是我医好了你的。(正末云) 哥也,你请坐。你是我重生的父母,再养的爷娘,请受你兄弟八拜咱。(正末做拜科) (燕二做扯科,云) 且住!我才医好了的眼,不争你拜下去。这血脉望上行,就也无效了。(正末云) 恁的呵,等我跪一跪,权当做八拜。(燕二云) 君子,你那里乡贯?姓甚名谁? (正末云) 哥,您兄弟不是歹人。(燕二云) 谁道你是歹人哩? (正末云) 哥也,则我是宋江手下第十五个头领:浪子燕青。哥也,您兄弟不是歹人。(燕二云) 你不是歹人,是贼的阿公哩?君子,你多大年纪也? (正末云) 您兄弟二十五岁了。(燕二云) 我痴长你两岁。我认义你做个兄弟,你意下如何? (正末云) 哥哥不弃嫌呵,情愿与哥哥做个兄弟。(燕二云) 我听的说,宋哥手下三十六个头领,多有本事,你试说一遍咱。(正末云) 我在梁山上,多曾与宋头领出气力来。(唱)

　　为了突出本剧主题思想的这一方面,剧作家在《燕青博鱼》第一折的几场戏中,着力刻画燕青“英雄途穷”的愤懑、忍而又忍以至忍无可忍的正直性格。一个满身武艺、年轻有为的英雄好汉,竟因双目失明而沦落到走投无路、沿街乞讨的境地。剧作家用十分同情的笔调,描绘燕青在风雪严寒之中呵手、揩鼻的穷愁情态和行状,写得实在凄凉而可怜。然而这种凄凉可怜,只能激起读者压抑的愤懑。各种戏曲中历来有一种“穷生戏”。《燕青博鱼》第一折可以称得上写得很好的“穷生戏”。好就好在它不同于“秀才落难”的酸腐,而是压抑着“拿云手”的愤懑。燕青强忍着愤懑,希望在这个不平的世界生活下去。但是有权有势的官僚子弟杨衙内,却欺压到这个瞎叫化子头上来,他骑着马故意把燕青撞倒,却反咬一口说燕青撞着他的马头。在这种恶霸面前,哪里有理可讲?燕青被马撞倒,要拉住“故意的把人欺压”的坏蛋去官府,却被杨衙内打了一顿马鞭。他在忍无可忍的情况下,不得不盲着双目风团般地抡起他的拄杖。剧作家写燕青的忍耐(尤其第二折更为充分),一方面表现世道的不平,一方面表现燕青的正直——坏人当道,好人受气。燕青的正直还表现在燕二给他治好眼病后,再三表白自己不是“歹人”,他是把“拿滥官”的梁山英雄同抢民财的盗贼严加区别开来的。剧作家在描写燕青的穷愁与愤懑、强忍与难忍的性格中,处处又是在歌颂梁山聚义的正义性。不平于坏人坏事、主动救人急难、淳厚粗直的燕二,在直接感受到燕青的正直性格和敢于寻打“如同那房檐上揭一块瓦相似”的“花花太岁”杨衙内的英雄气概之后,也投奔梁山去了。这个人物和情节,对于歌颂梁山聚义的正义性,表现梁山好汉“一个个正直公平”,也是很重要的一笔。燕青的唱词中也提到“杀人放火”,但从全剧的描写来看,这种“杀人放火”是对付“滥官”的,是在“为民除害”的行动中不得已而为之的。但也要指出,燕青把宋江和方腊划清界限,也说明剧作家的思想局限,尽管这种局限是属于时代的。

　　这折戏在艺术上的另一个特色就是,利用一个小小的误会和巧合,十分巧妙地联结了两个比较重大的戏剧矛盾。杨衙内撞倒并鞭打燕青后,为寻情妇王腊梅而从燕青跟前溜走了,燕青由于眼瞎,要揪杨衙内没有揪住,却揪住过路的燕二。这是个小误会。被揪的是燕二,他正好会“神针法灸”,能医眼病。这是个小巧合。这个细节用得非常漂亮,节省了很多文字,而使冲突转换了,情节推移了。而且,燕青这一揪,没“揪”到坏人,却“揪”出了好人,“因祸得福”,前后一“冷”一“暖”,这种写法,对比强烈而又衔接自然。“戏”出奇峰,“文”起波澜,确是妙笔。

　　从生活中提炼曲词语言,而且在通俗中见文采,也是本剧的一个特色。这里选的第一折就足以说明。如写燕青的饥寒交迫的情状: “我揣巴些残汤剩饭,打叠起浪酒闲茶;我着些气呵暖我这冻拳头,再着些唾揩光我这冷鼻凹。”写阴云风雷:“全不见那昏惨惨云遮了银汉,则听的淅零零雪糁琼沙。” “雪糁”的设喻很好,它用碎米比喻霰——细小坚硬的雪粒子,十分贴切,缺乏生活的人是写不出的。雪粒子变成了雪花,这团团雪花在一个又饿又冷的穷汉眼里,给予他是怎样的感受呢?请看李文蔚的文笔: “这雪呵,他如柳絮不添我身上絮,似梨花却变做了眼前花。”作家把雪和人物的命运结合在一起来写,既赞成“柳絮”、“梨花”这两个典故的比喻,又巧妙地否定了欣赏者的旁观态度,雪花像柳絮,但它不能添身上棉絮,不能使燕青温暖,反而更冷。雪花确如梨花,但它更增加了燕青的饥寒,使他头晕眼花。这样来描写雪景,既符合环境与人物的实际,又创造了独特的富有感染力的美的意境。这是写得很有思想内涵、很有文采诗意的曲子。元杂剧中写雪景与人物关系的曲词很多,如《酷寒亭》、《追韩信》等,但不能与此相比。“身上絮”、“眼前花”,这些从生活中提炼出来的句子,尤其用得好。写燕青对燕二针治眼病的感激之情:“我又没甚的米麦丝麻,哥也,你则可怜见我这穷汉瞎。”没有禾麦丝麻,无以报答,这也是从农民生活里汲取的。从音调到词采,都表现了明朗、欢快的色彩和节奏。总之,从生活中提炼曲词语言而又本色当行,乃是元曲的上乘,这早已是为前代卓有艺术见地的戏曲评论家肯定的。明朱权说李文蔚之词“如雪压苍松”,这只说明它清峻的方面,但李文蔚之词还有明快、隽永等方面。而后者,正是从生活中提炼曲词语言的结果。