博鱼体育- 博鱼体育官方网站- 最新网址马连良与福州上天仙京班

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　　上天仙京班是民国时期福州重要的京剧戏班。关于上天仙京班的情况，宋启元、陈星《戏曲剧种的跨区域流动与互鉴——以民国时期福州两个“上天仙”戏班为中心》一文有详细论述。据该文所引《民国日报》资料，上天仙京班是有史料记载的最早南下上海京班，于1913年从上海来到福州。此后天蟾、南华、天声等京班相继来到福州，福州掀起一波京剧热潮。上天仙京班还曾受邀赴台湾演出。马连良的三叔马昆山是上天仙班主，在邀请马连良来福州加入戏班前，马昆山的另两个侄子马春樵和马春轩业已在戏班演出。

　　马连良在富连成坐科时，就学习了大量“谭派”老生剧目。加入上天仙京班后，他以“谭派正宗”的头衔主演老生，充实了上天仙京班的演出实力。在榕期间，马连良演出了他在富连成坐科学习的《失空斩》《李陵碑》《珠帘寨》等唱工戏，尤其是《珠帘寨》中的李克用一角，前段“解宝”有大段唱工戏，后段“收威”又是做工戏，对主演老生的功力要求很高。而全剧还有二路老生程敬思、旦角曹玉娥等角色，既要求戏班的各行当演员要齐全，也要求主角的能力要强，不能为配角抢戏。

　　由上天仙京班来榕带来的民国初期福州京剧热潮，在上天仙等京班解散后也随之消散。1919年1月9日《民国日报》中提及，“福州省城前自上天仙、南华、天蟾、天声各京班相继解散北归后，剧界颇觉寂寥”。上天仙京班在福州存续时间虽短，但其产生的影响却是跨领域的。对于福州的戏剧行业而言，上天仙等京班带来了风靡全国的京剧，对福州本地的闽剧戏班乃至福建、台湾等地方曲艺戏班产生了重大冲击，许多闽剧戏班开始模仿京剧戏班的布景、行头，改编、移植京剧剧目，甚至演出时直接兼演京剧、闽剧剧目，以及出现了同名的上天仙闽剧班，极大推动了闽剧等地方戏曲的变革创新。

　　京剧作为中国影响力最大的戏曲剧种，在200余年的发展历史中形成的优良传统，是在不断总结前人艺术经验基础上，不断丰富舞台表现形式和剧目内涵。传承优秀传统，是以辩证的态度对待传统，取其精华去其糟粕。如戏曲的流派，体现的是不同演员的表现风格，而之所以能够形成流派，说明这一表现风格既能得到观众的认可，也值得其他演员借鉴。流派体现的是艺术表现风格和特征，而非自吹自擂和“拉帮结派”。从马连良与师友的交往事迹中，体现出马连良的尊师重教。尊师是向师友虚心学习，在学习传统的基础上为我所用，形成自己的艺术风格；重教是诚心教学，不藏不掖，愿意分享自己的艺术心得，并鼓励学生探索创新。